Форум РАРИТЕТ-CD

Тоже мне икона, блин... "пошли не за мной". Голос у Градского, конечно, сильный и профессионал он спору нет, но и бред величия у него тоже прогрессирует. Я очень настороженно отношусь к профессионалам в музыке. Профессионализм необходим в других областях. В медицине, например, в строительстве. Кто профессионалы в рок-музыке? Леннон? Моррисон? Пэйдж? Баррет? Хэтфилд и компания? Меркури? Это же такие же любители, но безумно талантливые, даже гениальные.
Я представляю себе что было бы если бы все пошли за Градским...ровным строем в союз композиторов СССР.

И, кстати, по поводу американской, (имеется в виду западной музыки) - ситуация такая же, как уже и говорилось в ветке. В 90-х ещё более-менее барахтались, пусть уже и не появлялось альбомов уровня известности Nirvana, но хотя бы ярко засветились Offspring, Oasis, Radiohead. А в 2000-х как корова языком слизала. Вот, например, крупный фестиваль Rock in Rio, в 2013 году его хедлайнерами от рок-музыки были:

Metallica,
Iron Maiden
Bruce Springsteen
Bon Jovi
(сюда же отчасти можно отнести Slayer, хоть они и не были хедлайнерами)
То есть имена не из 2000-х, очень мягко говоря. Слегка разбавленные группами статуса пониже, получившими максимальную известность в 90-х и зачастую созданными в 80-х:
Muse
Sepultura
The Offspring
Alice in Chains

А от 2000-2013 в рок-категорию ничего заметного не смогли выставить. Только ВИА, названия которых знакомы лишь меломанам-экспертам.

Отчасти соглашусь, но это ещё зависит от формата фестиваля. Глядя на хедлайнеров например Rock in Rio понятно, что этот фест скорее рассчитан на тех кому за 30-40.

Примавера. Кто был хедлайнерами в прошлом году ... : Animal Collective и The Knife, группы появившиеся именно в 2000-е. Ну а уж такие суперстары как Arctic monkeys, The xx, Arcade fire, The National и Editors и даже подугасшие Franz Ferdinand также постоянно заявляются как хедлайнеры.

Так что я не согласен, что в 2000-е как корова языком слизала.

Не возьму на себя дерзость говорить за весь мир, но лично в моем восприятии те же Arctic Monkeys, или Kaiser Chiefs, или Coldplay, или Mars Volta, или 30 Seconds To Mars уже давно достигли уровня значимости Offspring.

В русской блогосфере немало найдётся людей, способных сказать то же о какой-нибудь Gogol Bordello.
При этом на заборах по-прежнему пишут Цой Жыв или Nirvana, и так и будут писать. А Mars Volta - не будут.

Да и раньше Кино на заборе писали, а Аквариум не писали.

А Mars Volta и Kaiser Chiefs остались бы ровно там же, где и The National с Gogol Bordello, то есть в сфере знания музыкальных экспертов.

Этот вопрос возник у меня ещё в начале нулевых, когда я вдруг отметил для себя, что после появления Мумий Тролля и Земфиры больше ничего яркого не появлялось. Музыка стала однообразной массой, среди которой иногда возникали отдельные неплохие песни, но Новых Личностей, Новых Альбомов – как отрезало. Общее впечатление было такое, что все в один момент начали сочинять продолжение саундтрека к «Брату-2». И я выстроил для себя логическую цепочку, отвечающую на вопрос «кто виноват?». Не буду никого утомлять своими умозаключениями, потому что, буквально через год после этого, прочитал интервью с Александром Градским, где он сформулировал всё более точно и ёмко. С тех пор, вопрос для меня закрыт. Я долго не мог найти эту публикацию, и вот днями отыскалась таки… Ниже точная цитата интервью 2004 года (имена, при желании, можете поменять, на смысле это не отразится):

- Тогда, быть может, как патриарх вы знаете, почему отечественный рок такой однообразный, почему у нас не появились свои Pink Floyd, Queen и так далее?
А.Г. – Потому что в какой-то момент все-таки пошли не за мной. Пренебрегли теми эстетическими позициями, какие я предлагал. Все пошли за Андрюшей Макаревичем, за Борей Гребенщиковым. Не скажу, что это был примитив, но – другой подход, любительский. А любительский подход требует, скажем так, выдающихся любителей. К примеру, есть у нас авторская песня. Там есть и великие люди – Галич, Высоцкий, Окуджава, Визбор, Ким. А за ними – сотни, тысячи других сочинителей под гитару. У всех этих людей есть один-два удачных опыта, но не более. Явление состоит из пяти гениев и огромной массы посредственностей. Что хорошо получалось у Макаревича, Гребенщикова и Цоя, у их последователей получалось плохо – потому что любительство первых основывалось на таланте, на глубоких чувствах, а у вторых ни на чем не основывалось. А у меня подход был не любительский, а профессиональный. В американском мейнстриме есть понятие «болото» – высокий средний уровень. То есть если ты выбираешь профессиональный подход, то уже попал хотя бы в «девятку». А если выбираешь любительский, то надо сразу быть Андреем Макаревичем.